• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: теория (список заголовков)
17:48 

Yin
05.01.2013 в 17:33
Пишет aurenga на formspring.me:

Вопрос: А расскажите, как учились писать?

Ответ: Как бы это так сформулировать... Альфред Шнитке говорил, что ненаписанное произведение ощущает, как некое облако смысла. Нечто синкретическое, концентрированное и уже существующее - просто не здесь. А тот, кто пишет, должен "расшифровать" это облако, перевести его в понятную форму, на понятный язык.
Ну так вот: когда не умеешь писать, перевод получается кривой. Само по себе это "облако"-замысел всегда безупречно, а вот переводчик может облажаться со всех сторон.
Когда я решила учиться писать, задача была - лучше слышать и понимать информацию в формате этого самого "облака" и излагать её так, чтобы она больше была похожа на идеальный прообраз.
А на практике это означало, что я бесконечно переписывала небольшие тексты, пытаясь добиться максимального соответствия итога замыслу :)

URL записи

За находку спасибо Gabriel-Hound

@темы: Теория

18:52 

Yin
16.04.2012 в 10:34
Пишет Голландская рулетка:


Пытаться оценить стихи - дело почти безнадежное. Благодаря нынешнему обилию справочников по стихосложению каждый, кто берется за перо (клавиатуру), очень скоро перестает допускать банальные ошибки вроде сбитого размера или сплошь глагольных рифм. С технической точки зрения большинство стихов, публикуемых в интернете, не лучше и не хуже других. Но по каким параметрам их тогда оценивать? Оригинальность мысли, свежесть метафор или, тем более, "энергетическая наполненность" - слишком субъективные критерии, чтобы на них можно было реально опираться. Как тогда понять, грубо говоря, что хорошо и что плохо, если мы все-таки пытаемся выйти за рамки бездумного "понравилось" или "не зацепило"?
В декабре 2010 года на известном портале "Стихи.Ру" проводился Большой Литературный Конкурс. Самым ценным текстом, рожденным в процессе конкурса, я считаю статью Сергея Калугина, солиста группы "Оргия Праведников", которого пригласили быть членом жюри. Он не только героически прочел весь массив присланных произведений, но и составил подробное обоснование, какие стихотворения считает наиболее (не)удачными - и почему. Этот текст я и публикую ниже.
Я советую его даже не тем, кто пишет стихи. Я советую его тем, кто поэзию как раз не любит и не понимает. Потому что статья Калугина - один из редчайших случаев, когда проза (хоть и написанная с увлекательностью и юмором художественного произведения) дает ключ к пониманию поэзии вообще, к заключенной в ней магии, которая обычно не поддается вербализации. Лично я пишу стихи 12 лет и думала, что кое-что в них понимаю. Но эта статья практически перевернула мое представление об этом виде искусства - и продолжает изумлять при каждом перечитывании.
Очень рекомендую.
PS. Warning: попадается непечатная лексика, но редко и исключительно метко.

читать дальше

URL записи

@темы: Теория

00:28 

Yin
Среда обитания или как создать свой фантастический мир

С чего начать? Я предлагаю постепенно идти от реалий больших к более мелким (по размеру, а не по значению). То есть сперва определить, что за мир вообще вы собираетесь создать? Это страна? Планета? Город? А может, целая вселенная? Кстати, неплохо было бы сразу определить, как ваш вымышленный мир будет взаимодействовать с миром реальным? Может быть, он будет абсолютно автономным, как допустим Средиземье Толкиена? Или герои будут периодически переходить туда-обратно как в Хрониках Нарнии Льюиса? А может быть «ваш» мир будет лишь частью «нашего» как мир иных Лукьяненко? В последнем случае атрибуты реального мира будут перемешиваться с фантастической атрибутикой. И здесь надо отдельно подумать о способе перехода между мирами.
читать дальше

@темы: Демиургу на заметку, Теория

17:20 

Yin
24.12.2012 в 14:00
Пишет Голландская рулетка:

Мы уже поднимали в Рулетке вопрос о том, что в творчестве первично - творец, создающий произведение, или произведение, выбирающее себе творца; сюжет, воспитывающий героя, или герой, по своей прихоти переделывающий сюжет. Некоторые боятся отпустить поводья логики, обставляя творческий акт строгими правилами и считая признаком незрелости автора такие ситуации, при которых герой начинает управлять повествованием. Другие, напротив, наслаждаются моментами, когда теряют контроль над происходящим, видя в этом знак сверхъестественного вмешательства (как известно, к этому типу относился Иосиф Бродский).
Конечно, каждый выбирает для себя. Павел Черкасов, ведущий редактор направления "Художественная литература" издательства "Аргус", однажды сказал: "Что касается меня, то мне всегда было жаль тех авторов, которые, желая написать новую книжку, садятся, берут листочек и, мучительно тужась, выдумывают сначала главного героя, а потом, тужась ещё более мучительно, — его окружение — или то, что в этих замусоленных литературных учениях называют "системой персонажей". Мертвечина это, падаль. Люди и существа, о которых действительно стоит писать, никогда не позволят "придумать" себя и своих друзей, врагов, любовников и даже домашних животных. Нет, они просто придут к вам в дом, иногда вежливо постучав, а иногда влетев на всех парусах, держа в руках ведро мороженого или заряженный дробовик. Они напугают или рассмешат, но у них никогда не будет привязанных к рукам и ногам ниточек, за которые вы сможете их дёргать, тягая из события в событие или из реальности в реальность. Потому что с живыми существами так не поступают".
читать дальше

URL записи

@темы: Теория, Мотивация

12:21 

Yin
10.12.2012 в 16:31
Пишет Luminele:

Как заработать писательством?
Рано или поздно каждый из пишущих авторов-графоманов сталкивается с этой проблемой. В данном случае графоман - это не ругательство и не оскорбление, а обозначение любителя - человека, любящего писать. Как бы... фанфикшен и ориджиналы копятся, опыта прибавляется, и всё это приводит к возникновению желания из автора-графомана(любителя) перерасти в писателя (профессионала).

За критерий профессионализма можно взять владение словом, умение трогать людские сердца, грамотность, остросюжетность романов и прочее, прочее, но я буду более приземлённой и возьму за основной критерий, качественно отличающий автора-любителя от писателя-профессионала, денежную оплату труда.

читать дальше

URL записи

@темы: Теория

16:07 

Yin
«Тест Бехдель» появился в 1985 г в комиксе Alison Bechdel.
Этот тест оценивает медийную продукцию (прежде всего, кинофильмы и ТВ-программы) по трем критериям:
- в кинофильме (книге/программе и т.д.) есть как минимум две женщины, у которых есть имена собственные;
- эти женщины разговаривают друг с другом;
- тема их разговора - не о мужчине/ах.


Уровень 1. Женщин-протагонистов нет. (Второстепенные персонажи не считаются, за исключением шоу, в котором только один протагонист - и то со скрипом.)
Уровень 2. Только один женский персонаж.
Уровень 3. Много женских персонажей, главных и второстепенных, но мало что рассказывается с их точки зрения. Недостаточно просто показывать женщин, нужно признавать, что они (их точка зрения, их история) так же интересны, как мужчины.
Уровень 4. Много женских персонажей, истории рассказываются с их точки зрения, но и персонажи, и истории набиты стереотипами.
Уровень 5. Много женских персонажей, история с их точки зрения и не стереотипные, но у них нет самостоятельной и активной роли и цели в сюжете. Часто женщины в сюжете только реагируют, выполняют приказы, следуют за мужчинам, делают второй ход.
Уровень 6. Много женских персонажей, истории с их точки зрения и не стереотипные, у них есть собственная роль и цель и сила в сюжете, но они лишаются их из-за виктимизации и/или смерти. Их берут в плен, обманывают, лишают способностей, убивают, и они не могут выполнить свои планы, или эти планы выполняют за них мужчины.
Уровень 7. Много женских персонажей, истории с их точки зрения и не стереотипные, у них есть собственная роль и цель и сила в сюжете, которые у них не отбирают, но у них нет отношений с другими женщинами.


@темы: Теория

15:57 

Yin
28.11.2012 в 15:06
Пишет Clair Argentis:

Работа над персонажем.
Где-то мне попадался отличный опросник для работы над персонажем (литературным, я сейчас не про ролевые игры), но всё-таки, иногда нужно нечто подобное, но в другом ракурсе. Зависит от того, что именно о персонаже не известно. Могут быть проработаны детали его повседневной жизни и личной истории (чем занимается в свободное время, к каким целям стремится), но плохо виден характер в целом. Поскольку невозможно получить целостное представление о характере, имея только сознательную, светлую сторону, то очень даже неплохо знать ответы на вопросы, которые касаются тёмной стороны.

Что может вызвать у персонажа страх?
Тут стоит отдельно рассмотреть рациональные и иррациональные страхи, хотя бы в общих чертах. Может быть, он боится не справится с ответственными задачами каждый раз, когда что-то выходит из-под контроля, или боится, что его близким причинят вред. А может, он боится пустоты, или оказаться во власти собственных чувств. В общем, там много чего может быть, это всего лишь направление.

Затем: что может вывести его из себя? Тут есть нюанс: бывают нежелательные действия, которые он преспокойно примется устранять, а бывают такие, которые именно что вызывают потерю самообладания (и дальше он делает что-то с источником или нет, уже ситуативно).

Что приводит его в смущение? Какие мысли/слова/действия он предпочтёт не акцентировать? Что заставит его почувствовать неловкость?

И ещё один блок информации: что представляет собой его стыд? Какие вещи он ни за что на свете не захочет открывать? Из-за чего будет желать провалиться сквозь землю?

Ещё один блок информации находится как бы на грани светлой и тёмной стороны. Что является для персонажа основой, за которую он держится, точкой опоры? Это может быть семья, или братство, или какая-то организация, во благо которой он работает. С одной стороны, это сила и то, что он предъявляет как внешнюю броню. С другой - в случае чего потеря может очень сильно выбить почву из-под ног. Это должен быть такой элемент, чтобы вам было ясно: если враг персонажа возьмётся копать именно сюда - будет очень чувствительно.
И здесь обязательно нужно иметь обоснуй: почему именно это - ядро. Почему работа на эту организацию, к примеру, так важна для него. Что у него с ней связано, что он теряет, если вдруг связь разорвётся.

Как дополнительные штрихи - так называемая иерархия грехов. По сути, шкала поступков, недопустимых в мировоззрении персонажа. Он ненавидит ложь? Не приемлет нарушенных обещаний? Не терпит закрытости и тайн? Шкала, кстати, помогает разобраться и со страхами, и с другими аспектами тёмной стороны. Например, можно представить себе, что будет, если обстоятельства каким-то образом заставят его сделать неприемлемое. Или, допустим, что будет, если окружающие только подумают, будто он это сделал.

Тщательное изучение тёмной стороны персонажа помогает правильно понимать его мотивацию, ведь не стоит забывать, что тёмная сторона мотивирует чаще и сильнее, чем мы даже склонны это признавать.

URL записи

@темы: Теория

18:54 

Yin
Викентий Викентьевич Вересаев
Что нужно для того, чтобы быть писателем?

Лекция для литературной студии: о собственном стиле писателя, о критике, о штампах, о женщинах в литературе и о многом другом.

Часть III и далее

читать дальше

<<< Предыдущая часть

@темы: Теория

18:54 

Yin
Викентий Викентьевич Вересаев
Что нужно для того, чтобы быть писателем?

Лекция для литературной студии: о собственном стиле писателя, о критике, о штампах, о женщинах в литературе и о многом другом.

Части I-II

читать дальше

Следующая часть >>>

@темы: Теория

18:47 

Yin
Юрий Гриф
10 способов заставить себя работать

читать дальше

@темы: Теория

18:45 

Yin
Натали Гольдберг
Как надо писать. Несколько правил
читать дальше

@темы: Теория

00:54 

Yin
06.09.2012 в 22:53
Пишет Мандор Савалл:

Интересно
"Райский комплекс" в легендариуме Дж.Р.Р.Толкиена

В письме к Мильтону Уолдману Дж.Р.Р.Толкиен пишет о своей мечте "создать цикл более-менее связанных между собою легенд -- от преданий глобального, космогонического масштаба до романтической волшебной сказки; так, чтобы более значительные основывались на меньших в соприкосновении своем с землей, а меньшие обретали великолепие на столь обширном фоне". Он, безусловно, блестяще справился с этой задачей, и в данной статье мне хотелось бы кратко рассмотреть систему образов, легшую в основу толкиенского легендариума.

Профессор Мичиганского университета Эрик Рабкин, один из видных литературоведов в сфере научной фантастики, называет шесть основных черт, характерных для западной литературы и являющихся определяющими чертами т.н. "райского комплекса":
1) "рай" - наличие образа некоего благого, защищенного, огороженного пространства, часто связанного с природой, стремление покинуть рай или обрести его,
2) "нарочито сказочный, условный стиль повествования", суть повествования сконцентрирована на сути происходящего с моральной точки зрения,
3) "нарушенный закон" - наличие образа некоего истинного, естественного порядка вещей, который нельзя нарушать,
4) "восставший творец" - наличие образа некоего одиночки - ученого, мага, изобретателя, который хочет сравниться с богами, превзойти их или занять их место,
5) "эдиповский конфликт" - это конфликт, имеющий отношение не к "эдиповскому комплексу" в понимании Фрейда, а к перераспределению власти/авторитета между поколениями. Если притязания "младшего поколения" законны (как, например, намерения Фердинанда в шекспировской "Буре", то в сюжете мы можем увидеть "эдиповскую любовную линию", если нет - "эдиповскую трагедию", но основная структура остается той же самой: два поколения, объект, символизирующий власть (и/или сексуальный объект, нечто желанное), и конфликт между сторонами. Это может быть женская фигура (как Миранда в "Буре" или Беатриче в "Дочери Раппаччини", или же это может быть некий атрибут, символизирующий власть (как, например, оружие в "Острове доктора Моро",
6) "базовые противопоставления" - суть конфликта, основанная на базовых дихотомиях, характерных для фантастики: природа-наука, одушевленное-механическое, дух-машина, дух-плоть, разум-тело, служение-покорение, женское-мужское, сердце-разум.
Классическими примерами подобной литературы можно назвать, например, "Дочь Раппаччини" Готорна или "Остров доктора Моро" Уэллса, "Франкеншйтена" Мэри Шелли или рассказы Эдгара По.

"Сильмариллион", как и другие творения Толкиена, безусловно, можно назвать обладающими "сказочно-условным" стилем повествования. Что касается "представления о наличии естественных пределов, то тут лучше всего процитировать самого автора:
"Как бы то ни было... речь идет главным образом о Падении, Смертности и Машине. О Падении -- неизбежно, и мотив этот возникает в нескольких формах. О Смертности, тем более что она оказывает влияние на искусство и тягу к творчеству (или скорее к вторичному творчеству), у которой вроде бы нет никакой биологической функции и которая не имеет отношения к удовлетворению простых, обыкновенных биологических потребностей, с каковыми в нашем мире она обычно враждует. Это стремление одновременно сочетается со страстной любовью к первичному, настоящему миру и оттого исполнено ощущения смертности -- и в то же время миром этим не насыщается. В нем заключены самые разные возможности для "Падения". Оно может стать собственническим, цепляясь за вещи, созданные "как свои собственные"; творец вторичной реальности желает быть Богом и Повелителем своего личного произведения. Он упрямо бунтует против законов Создателя -- особенно же против смертности. И то, и другое (поодиночке или вместе) непременно ведет к жажде Власти, и того, чтобы воля срабатывала быстрее и эффективнее, -- и отсюда к Машине (или Магии). Под последним я разумею любое использование внешних систем или приспособлений (приборов) вместо того, чтобы развивать врожденные, внутренние таланты и силы или даже просто использование этих талантов во имя искаженного побуждения подчинять: перепахивать реальный мир или принуждать чужую волю. Машина -- наша более очевидная современная форма, хотя и соотносится с магией теснее, нежели обычно признается (...)Врага в последовательных его обличиях всегда "естественным образом" занимает абсолютная Власть, он -- Владыка магии и машин; но проблема, -- что это страшное зло может родиться и рождается от вроде бы доброго корня, из желания облагодетельствовать мир и других -- быстро и в соответствии с собственными планами благодетеля, -- становится повторяющимся мотивом".
Таким образом, мы видим, что изначально проблема "восставшего творца", проблема "естественных пределов" и их нарушения, проблема узурпации божественной власти были для Толкиена основополагающими. Они красной нитью проходят через всю историю Арды, раз за разом воплощаясь в новых образах, в то время, как повествование проходит путь от мифа о создании мира до волшебной сказки о хоббитах.



URL записи

@темы: Теория

00:52 

Yin
10.09.2012 в 14:01
Пишет Голландская рулетка:



Наверняка многие из вас знакомы с фокусным расстоянием в фотографии. Совсем огрубляя: если вы выставите на объективе значение 17 мм, то в кадр у вас поместится и окно, и городская панорама за ним, и даже верхушка далекой горы с луной и фуникулером. Если же вы увеличите фокусное расстояние до 300 мм, то максимум, что влезет в объектив - это шерстинки на хвосте белки, скол маленькой гальки под ботинками или кончик липового листка, обгрызенный гусеницей. Чем больше фокусное расстояние, тем больше приближение и тем сильнее внимание к деталям.
Так вот, одной из главных черт действительно хорошего поэта я считаю владение "образным объективом", который предполагает легкую смену фокусного расстояния с 17 до 300 и обратно. Есть поэты, которые работают только на 17. Каждая зарифмованное ими суждение по глубокомысленности может сравниться с "Критикой" Канта, а к нашему суетному миру они просто не снисходят, паря мыслью исключительно в заоблачных высях. Есть поэты, которые работают только на 300. Это пресловутые акыны: что вижу, то пою. К поэтической фиксации рельности в таком приближении, в частности, призывала Марина Цветаева, которая говорила, что абсолютно все достойно внимания поэта - и засохшая роза на окне, и кольцо из черненого серебра, и любовное письмо, спрятанное под подушкой (хотя, пожалуй, любимый ею Державин с ней не согласился бы).
читать дальше

URL записи

@темы: Теория

17:27 

Yin
Деннис Даттон: эволюционная теория красоты

TED в сотрудничестве с аниматором Эндрю Парком представляет теорию Денниса Даттона, дающую смелое объяснение понятию красоты: искусство, музыка и другие проявления прекрасного не зависят от индивидуальных особенностей восприятия, а являются неотъемлемой частью человеческой природы. Корни же этих индивидуальных особенностей уходят в далекое прошлое человечества.


@темы: Видео, Теория

20:40 

Yin
5 основных правил использования внутреннего монолога персонажа



За находку спасибо [J]Коля с ежом[/J]

@темы: Картинки, Теория

20:32 

Yin
Видеокурс "Основы писательского мастерства".

Сюжет 1. Альтернативный сценарий
читать дальше

Сюжет 2. Чего хотят герои
читать дальше

Сюжет 3. Литературные горки
читать дальше

Сюжет 4. Перипетии под микроскопом
читать дальше


Стиль 1. Глаголим истину
читать дальше

Стиль 2. Частота враг молодёжи
читать дальше

Стиль 3. Увидеть то, что остальные слышат
читать дальше

Стиль 4. В ритме только галочки
читать дальше

Стиль 5. Дай списать
читать дальше


Бонус 1. Креативим по полной
читать дальше

Бонус 2. Есть идея, хочу работать
читать дальше


"Писатель с гранатой или 11 инструментов автора"
http://pisatel2.ru/

За находку спасибо Коля с ежом

@темы: Видео, Теория, Упражнения

12:11 

Yin
30.07.2012 в 03:51
Пишет Jean Sugui:

Как создать героя
Правила Василия Купцова

1. Имя основное (Иван Анатальевич Грязнов)

Следующие пункты — это видоизменение имени в тексте. Не забывайте, мы — русские авторы, это англичанину можно по всему тексту именовать персонажа одним именем Фродо, ну, иногда еще мистером Беггинсом или хоббитом. Хороший русскоязычный писатель просто обязан пустить в дело все возможности родного языка, ну, хоть в деле касающегося вариации имен. Итак, Иван...

2. Варианты имени в тексте от автора (Иван, Ваня, Ивашка)

3. Варианты не-именного обозначения (подросток, тетенька, здоровячок, крепыш), по профессии.

читать дальше

URL записи

@темы: Теория

12:10 

Yin
08.05.2011 в 21:41
Пишет Yulita_Ran:

советы бывалых
Я одно время очень увлекалась всякой литературой на тему "Как написать гениальный сценарий", "Как написать гениальный роман", "Как снять свой первый фильм" и т.д. и т. п. Потом подостыла. Подобные книги - это как система Станиславского в театральном искусстве. Хорошая штука, да, но она не заменит таланта, если его у тебя нет. Настоящий писатель (или режиссер) никогда не раскроет своей истинной кухни - просто потому что литература - это поток... Ну, вы уже знаете мою точку зрения по этому поводу. И что ты скажешь тому, кто только начинает? "Не будь глупцом, раскрой свои уши и всегда носи с собой блокнот и чернильный карандаш паркер и записную книжку нетбук - мало ли где и в какое время этот поток захочет пролиться на тебя? Просто будь готов к этому". О, да, детка, да. Все так и не совсем так. У каждого гения - свой секрет, универсальной системы нет, что бы по этому поводу не рассказывали преподаватели профильных вузов. Хотя есть, конечно, ремесленная часть - то, что называется техникой и теорией. Вот этому действительно можно и нужно учиться: принципы композиции, стили, жанры, структура романа, сценарный план...

Но советы писатели, сценаристы и режиссеры все-таки дают забавные.

Советы от:

Курта Воннегута

Джорджа Оруэлла

Чака Паланика

Сидни Люмета

Александра Пронина

Джеймса Н. Фрэя

Стивена Голдсберри

URL записи

@темы: Мотивация, Теория

15:58 

Yin


Название: Книга сочинителя
Автор: Позднев М. (сост.)
Год: 2008
Издательство: Амфора
ISBN: 978-5-367-00749-7

Собранные в этой книге документы литературной теории иллюстрируют её путь со времён античности. Они помогают осознать задачи и формы художественного творения, становясь надёжным спутником для тех, кто ищет своего пути сочинителя или критика. Классические и выполненные заново переводы произведений Аристотеля, Горация, Робортелло, Корнеля, Буало, Лессинга сами по себе есть образец единства правил и вдохновения.

Скачать

@темы: Книги, Теория

14:47 

Yin
30.07.2012 в 18:10
Пишет Jean Sugui:

Винегрет для начинающих
Автор: Алексей Корепанов

«Очень важна в литературном произведении первая фраза», — говорил нам на семинаре молодых писателей-фантастов в Дубултах (а было это лет 15 назад) родоначальник советской «космической оперы» Сергей Снегов. Долго я думал над первой фразой этих заметок — и решил начать именно с нее. А дальше должно уже само пойти-покатиться...

Но спешу оговориться: никакое это не литературное произведение, а именно заметки, не весьма систематизированные, винегрет, сварганенный как из собственных, так и позаимствованных мыслей; возможно, кому-то из начинающих писателей-фантастов он действительно будет хоть чем-то полезен. Все-таки уже одиннадцатый год имею возможность знакомиться с рукописями начинающих авторов. По собственным прикидкам, прочитал их тыщ пять, не меньше. Так что о чем-то судить, наверное, могу.

Однако, пора и закругляться с вступительной частью — уж больно затянулась. Вот, кстати, и первый совет-пожелание: не усыпляйте читателя занудными длиннющими вступлениями. Лучше сразу — быка за рога! Начните с интересного эпизода, подденьте читателя на крючок, зацепите его внимание — а уж потом, по ходу повествования, растолковывайте, что к чему, и зачем, собственно, герой мочил из бластера этих зеленых чудиков...

Такой вот совет... нет, все-таки, не совет (как пишет один небезызвестный московский фантаст: «Вздумал, скотина, учить писать. Да мы сами умеем исчо лучше!!!») — я просто высказываю свое мнение, а уж дело начинающего автора — прислушаться к этому мнению или нет.

Неплохо бы, по-моему (и не только по-моему!), прежде чем приступать к работе над текстом, определиться, ЧТО вы, собственно, хотите сказать своим произведением. Зачем пишете? Чтобы поставить проблему? Указать путь ее решения? Привлечь внимание к чему-то, о чем-то предупредить? Просто развлечь?

читать дальше

URL записи

@темы: Теория

Создавая миры

главная