• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: теория (список заголовков)
20:25 

Yin
23.07.2011 в 22:06
Пишет Magrat Garlick:

О работе над образом
Решила оставить в дневнике несколько заметок о создании качественного, "живого" образа в ролевой. Отчасти потому, что сама порой забываю все тонкости процесса, а между тем, они существенно облегчают задачу. Отчасти затем, что теоретически это может быть подспорьем и для других ролевиков, ибо о том, как не надо играть, говорится много, а вот практических рекомендаций, как правило, не дождешься.
Итак.

1. Вы должны видеть своего героя. Снова возвращаюсь к чеховским техникам работы над образом. Вы должны его видеть в подробностях и деталях: тело, рост, лицо, осанка, походка, прическа, одежда, ботинки, из какой ткани его костюм, аксессуары - всё это вы должны видеть отчетливо и ясно. Второй этап - мысленно "ощупать" своего персонажа, лицо, волосы, одежду, его посох или метлу, или меч, или волшебную палочку - всё, что при нём, вы должны знать осязательно. Почувствовать его запах. Услышать голос. Каждая модальность тут чертовски важна, вы должны подключить всё своё воображение, чтобы иметь полное и отчетливое представление о своем герое без пробелов. Далее по Чехову следует представить, что вы приближаетесь к своему герою насколько возможно близко и, наконец, проникаете вовнутрь, заполняете собой его тело, прислушиваетесь к своим ощущениям от него.
читать дальше

URL записи

@темы: Теория, Упражнения

22:59 

Yin



Как написать хороший рассказ?

Многие писатели, несмотря на то, что имеют в своем творческом арсенале множество разных жанров, остались в глазах поколений корифеями рассказа. Я очень уважаю Чехова-драматурга и Чехова-мастера повести, но его рассказы — для меня всегда нечто особенное. Ни с чем и ни с кем не сравнимое. Так сложилось, что высшим эстетическим наслаждением (счастьем, можно сказать) было для меня, улучив редкие мгновения свободы, поваляться с томиком Чехова на диване, упиваясь его парадоксальными бытовыми ситуациями, неподражаемыми образами, совершенно изумительным словом. Читать и перечитывать Чехова я могу, кажется, бесконечно. И хотя сегодня я уже имею немаленький опыт издательской работы, до сих пор меня поражает это удивительное мастерство так кратко и так мастерски писать. Это, безусловно, талант. Но ведь никто не запрещает и нам почерпнуть из великого источника.

Так что всем начинающим с писания рассказов я всегда советую читать и перечитывать Чехова. Этот мастер лаконичного слова может сказать и практически помочь молодому автору куда больше, чем многочисленные умные пособия по стилистике жанра.

Но вряд ли буду оригинальна, если скажу, что написать хороший рассказ не легче, а сложнее, чем большое произведение. К роману или повести у читателя, увязшего в хитросплетениях сюжетных линий, может и не возникнуть вопроса: а к чему это всё? Что касается рассказа, где сюжет короток, интрига на поверхности, количество персонажей ограниченно, а авторская мысль сквозит в каждой строчке, в том случае, если вам не удастся убедительно мотивировать действия своих героев и показать цель своего повествования, у читателя обязательно останется некоторое недоумение.

ГЛАВНЫЕ ПРАВИЛА хорошего рассказа:
читать дальше

@темы: Теория

01:18 

Yin
20.09.2012 в 12:32
Пишет Случайный дневник:

Убей его!

Автор материала:
Ольга Громыко


Убивать героя — тяжелая и грязная работа. Особенно если герой главный, выстраданный и любимый. Да и второстепенных положительных как-то жалко, а перед отрицательными стыдно. Они же не виноваты, что ты их такими сочинил, причем с единственной целью: умереть на потребу публике.
Но иногда все-таки приходится брать в руки топор (меч, саблю, лук, сосульку на крыше, голодного дракона) — и со слезами на глазах уменьшать поголовье персонажей.
Тому есть несколько серьезных причин.

Кому это выгодно?

Убийство персонажей преследует две цели. Первая — это раскрытие характера героя, в частности, проверка его на способность отнять жизнь. Его реакция на смерть многое расскажет о вашем герое. Даже если он опытный воин — не говоря уж об изнеженной барышне, — это стрессовая ситуация, максимально ярко проявляющая характер как самого героя, так и его спутников. Кроме того, это отличный способ вызвать в читателях сочувствие к герою, заставить их сопереживать ему.
читать дальше


URL записи

@темы: Теория

00:49 

Yin
23.09.2010 в 12:56
Пишет Krynn:

Аркадий и Борис СТРУГАЦКИЕ: "ЧЕРЕЗ НАСТОЯЩЕЕ – В БУДУЩЕЕ"

ЧЕРЕЗ НАСТОЯЩЕЕ - В БУДУЩЕЕ
[Выступление в дискуссии под рубрикой: «Мастерство писателя. Литература и наука»]


"Если принять во внимание, что в наше время наука стала фактором первостепенного общественного значения, важнейшим аспектом Ее Величества Действительности, то вопрос «Писатель и наука» без труда сводится к не новому уже и по-прежнему сложному вопросу «Писатель и действительность». Но такая постановка вопроса слишком обща, она приводит к банальностям, вроде: «Неудержимо стремительный прогресс науки на глазах меняет повседневную жизнь...», «В своем стремительном развитии наука формирует у человека совершенно новое мироощущение...», «Возник и неудержимо растет массовый человек нового типа - научный работник...» и так далее. Поэтому мы позволим себе несколько сузить вопрос и поговорить на тему «Писатель-фантаст и наука». Сразу оговоримся, это вовсе не значит, что мы признаем за фантастикой какую-то особую жанровую специфику. Просто вопрос о роли науки в литературной фантастике ставится в последнее время как-то излишне остро.


Прежде всего что такое писатель-фантаст? Пресса распространяет мнение, будто писатель-фантаст есть либо крылатый мечтатель, либо генератор идей, либо популяризатор и бард науки, либо и то, и другое, и третье вместе. Он крылато мечтает о грядущих достижениях науки, исходя из достижений науки сегодняшнего дня. Он занят генерированием научных идей, которые впоследствии поразят потомков мощью и глубиной предвидения. Он популяризирует и воспевает науку, вплетая скучноватые специальные сведения в роскошный ковер яркого и острого сюжета. Можно согласиться с таким мнением, а можно и не согласиться. Мы, например, соглашаемся, но считаем, что он далеко не исчерпывает многообразие фантастики. Проваливаются куда-то Уэллс, Лем, Брэдбери и, что самое обидное, последние повести братьев Стругацких.


читать дальше



URL записи

@темы: Теория

11:32 

Yin
01.11.2010 в 18:58
Пишет Ликтор Гесс:

В фантастике часто присутствует некий корабль с поселенцами, отправленный осваивать другие планеты.
Вопрос таков - какое минимальное колтчество поселенцев должно быть на корабле, чтобы они смоги возродить человечество? Чтобы их потомки рано или поздно не загнулись от гемофилии и прочих болезней, связаных с кровосмешением.

URL записи

Пишет Рыжая Элен:
01.11.2010 в 19:26


Ну, грубо можно вот так рассчитать:

Каждый человек является носителем в среднем 5 летальных генов – разных, разумеется.
Вот и считаем.
Считать будем от восьми, чтобы не маяться округлением .

Папа плюс мама равно 16 разных летальных генов. По 8 от каждого. Своим детям они передают только половину – каждый из них передает каждому ребенку половину своих генов. Назовем эту пару нулевым поколением. Заболевание проявляется и убивает только в случае совпадения ДВУХ одинаковых летальных генов, полученных от каждого родителя.

Таким образом, мама передала ребенку А 4 лет. гена и папа 4 летальных гена, , ребенку В так же.
При этом из тех четырех генов, что мама передала ребенку А и ребенку В два будут идентичны – в среднем по законам статистики, и от папы так же.

Таким образом, первое поколение имеет по 4 совпадающих летальных гена (при наличии двух предков) . Сибсы А и В женились/ вышли замуж, гены вдвое развелись новыми, и второе поколение – то есть внуки исходной пары или двоюродные братья-сестры имеют по 2 совпадающих летальных гена (при наличии четырех первоначальных предков), (что при браке даст 25% возможность появления летального заболевания у детей, а с учетом того, что генов таких два – 25% для каждого заболевания. То есть у восьми детей заболевания проявятся 4 раза – двое детей будут иметь по 1, и 1 ребенок оба, что даст выбраковку в более чем треть человечества, поэтому браки между двоюродными кузенами недопустимы. Идем дальше).

Сибсы следующего поколения – внуки первопроходцев – вышли замуж/женились, и правнуки при наличии уже 8 предков – первопроходцев имеют по 1 совпадающему гену, что выбраковывает 25% их потомства в случае брака между троюродными кузенами, что для колонизации тоже многовато.

Правнуки брачуются, и вот тут уже только половина их потомства будут нести хотя бы по одному совпадающему летальному гену, то есть вероятность при их браке проявления заболеваний снижается до 12, 5 % потомства таких пар – кому все-таки не повезло. Количество предков уже 16.

Паправнуки – вероятность летальных заболеваний снижается до 6% - 32 предка. Все еще много – каждые 6 человек из ста рожденных в этом поколении.

Прапраправнуки (пятое поколение потомства первопроходцев) – 3%, 64 предка.

Шестое поколение – 1,5%, 128 предков.

Седьмое поколение – 0,75 % , 254 предка.


Вот примерно с седьмого поколения можно разрешать браки при условии выживания – это должно жестко отслеживаться. А поскольку должен быть реальный выбор – если будет именно так, то вариантов то немного даже при хорошей рождаемости, данную цифру надо учетверить и жестко отслеживать запрет на близкородственный брак менее чем в пятом примерно поколении (потому что генов в среднем все-таки пять , а не восемь, но иначе считать и объяснять не так наглядно). Таким образом, колония должна насчитывать не менее тысячи человек, запрет на браки ближе, чем родни в пятом поколении, запрет на дальнейшее размножение женщинам, у которых рождались больные мальчики с заболеваниями, передающимися по икс-хромосоме, потому что у них все равно 50% дочерей носители, 50% сыновей больны – в условиях колонии это очень много, если нет возможности выбраковки на эмбриональном этапе.

Кроме того, в колонии кто-то и вкалывать должен, так что численность должна быть соответствующий…

URL комментария


Пишет Олег Чаров:
04.03.2013 в 10:03


Эта простыня отвечает не только на вопрос о колонистах, но и местами на другой нередко возникающий вопрос. Сколько должно быть аристократов в королевстве, чтобы они не повырождались нафиг при условии, что браки с простолюдинами обществом порицаются.

URL комментария

@темы: Теория, Демиургу на заметку

19:39 

Yin
СОВЕТЫ МОЛОДЫМ ПИСАТЕЛЯМ от Дмитрия Емеца.

1. Работать каждый день хотя бы по строчке, если уж нет никаких сил. просто хоть точку поставьте или запятую уберите. Иногда желание работать появляется.
читать дальше


Современников опасно много читать по нескольким причинам.

читать дальше


У пишущего есть свои опасные отвлечения и ловушки. Они такие:

читать дальше

@темы: Мотивация, Теория

22:04 

Yin


ТАКТИКА И СТРАТЕГИЯ ПРИМЕНЕНИЯ ДРАКОНОВ НА ВОЙНЕ

Какой же фэнтезийный мир без драконов? Какой же фэнтезийный мир без решающих битв, эпических сражений и судьбоносных поединков? А вот драконы на поле боя — зрелище в книгах и фильмах уже достаточно редкое, хоть и захватывающее. И большей частью — анекдотическое. Парадокс?

ЧИТАТЬ

@темы: Теория, Демиургу на заметку

15:06 

Yin


Как написать повесть
Автор: Найджел Уоттс
Формат: fb2

Успешный писатель и опытный учитель литературного мастерства Найджел Уоттс проведет вас через весь процесс написания романа: от взращивания идеи, через развитие сюжета, характера и темы, и до поиска агентов и контактов с издателями. Он также предоставляет бесценные указания о том, как начать работу на книгой, поддерживать и продолжить работу над ней, как преодолеть творческий кризис. Каждая глава включает примеры из книг знаменитых писателей наряду с упражнениями по закреплению навыков.

Оглавление:
читать дальше

СКАЧАТЬ

@темы: Упражнения, Теория, Книги

14:58 

Yin
07.03.2010 в 21:21
Пишет RhiSh:

Максимов Юрий

Как Не Надо писать фантастику (штампы и штампоборчество)

     Есть одна вещь, которая губит начинающих авторов. Нет, это не пиво и даже не цена. Это штампы.

     В английском телесериале «Дживс и Вустер» есть такой эпизод. Молодой английский аристократ с опозданием прибывает на соревнование певцов. Вот, он выходит на сцену, его представляют публике, затем молодой человек исполняет песню, которая начинается со слов «Hey, Johnny!». Поёт он хорошо, песня красивая, но публика почему-то реагирует неадекватно: люди свистят, шумят, возмущаются, лезут в сумки за помидорами. Раздражённый аристократ сходит со сцены и бросает своему дворецкому:

     - Что за сборище тупиц!

     - Их можно понять, сэр, - отвечает дворецкий, - ведь до вас эту песню исполняли уже трое.

     Затем появляется соперник молодого человека, тоже с опозданием, также выходит на сцену, и, выдержав паузу, затягивает: «Hey, Johnny!» Взбешённая публика забрасывает его помидорами.


читать дальше

@темы: Теория

14:43 

Yin
14.02.2013 в 14:11
Пишет Шенайя:

Метод снежинки
Решила опять его использовать, поэтому поднимаю. Вдруг о нем еще не знает тот, кому оно очень нужно?:)

Хотите написать роман и все не можете собраться с силами? Такое случается довольно часто. Писать книги легко; трудно писать хорошие книги. Если бы это было не так, мы бы все создавали бестселлеры.

На свете существуют тысячи способов написания романа. Какой из них самый лучший? Тот, что подходит лично для вас. В этой статье я хочу поделиться методом, который подходит для меня.

Хорошая художественная литература не является чем-то случайным — это результат тщательно спланированного действия, дизайна романа. Вы можете заниматься дизайнерской работой как до, так и после написания книги. Я пробовал делать и то, и другое и, в конце концов, убедился, что до — и быстрее, и качественнее.

Как делать дизайн художественного произведения? читать дальше
ШАГ ПЕРВЫЙ
ШАГ ВТОРОЙ
ШАГ ТРЕТИЙ
ШАГ ЧЕТВЕРТЫЙ
ШАГ ПЯТЫЙ
ШАГ ШЕСТОЙ
ШАГ СЕДЬМОЙ
ШАГ ВОСЬМОЙ
ШАГ ДЕВЯТЫЙ
ШАГ ДЕСЯТЫЙ
Рэнди Ингермансон (с)

URL записи

@темы: Упражнения, Теория

14:34 

Yin

Букварь сценариста. Как написать интересное кино и телесериал

Автор: Александр Молчанов
Год: 2009
Издательство: РИОР
ISBN: 78-5-9557-0337-4

Описание: Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.

От Yin:
Крайне рекомендую. Книга предназначена для сценаристов, но многие нюансы работы сценариста подойдут и прозаику (идея произведения, характер героя, диалоги, крючки).


Оглавление:
читать дальше

СКАЧАТЬ

@темы: Теория, Книги

19:46 

Yin
16.07.2012 в 15:47
Пишет Кисао Номи:

А.П. Чехов: Правила для начинающих авторов.
Товарищ моих будней ~Vincente
принес в клюве очарование.


Павила для начинающих авторов
А. П. Чехов

Всякого только что родившегося младенца следует старательно омыть и, давши ему отдохнуть от первых впечатлений, сильно высечь со словами: "Не пиши! Не пиши! Не будь писателем!" Если же, несмотря на такую экзекуцию, оный младенец станет проявлять писательские наклонности, то следует попробовать ласку. Если же и ласка не поможет, то махните на младенца рукой и пишите "пропало". Писательский зуд неизлечим.
читать дальше

URL записи

@темы: Теория

17:48 

Yin
05.01.2013 в 17:33
Пишет aurenga на formspring.me:

Вопрос: А расскажите, как учились писать?

Ответ: Как бы это так сформулировать... Альфред Шнитке говорил, что ненаписанное произведение ощущает, как некое облако смысла. Нечто синкретическое, концентрированное и уже существующее - просто не здесь. А тот, кто пишет, должен "расшифровать" это облако, перевести его в понятную форму, на понятный язык.
Ну так вот: когда не умеешь писать, перевод получается кривой. Само по себе это "облако"-замысел всегда безупречно, а вот переводчик может облажаться со всех сторон.
Когда я решила учиться писать, задача была - лучше слышать и понимать информацию в формате этого самого "облака" и излагать её так, чтобы она больше была похожа на идеальный прообраз.
А на практике это означало, что я бесконечно переписывала небольшие тексты, пытаясь добиться максимального соответствия итога замыслу :)

URL записи

За находку спасибо Gabriel-Hound

@темы: Теория

18:52 

Yin
16.04.2012 в 10:34
Пишет Голландская рулетка:


Пытаться оценить стихи - дело почти безнадежное. Благодаря нынешнему обилию справочников по стихосложению каждый, кто берется за перо (клавиатуру), очень скоро перестает допускать банальные ошибки вроде сбитого размера или сплошь глагольных рифм. С технической точки зрения большинство стихов, публикуемых в интернете, не лучше и не хуже других. Но по каким параметрам их тогда оценивать? Оригинальность мысли, свежесть метафор или, тем более, "энергетическая наполненность" - слишком субъективные критерии, чтобы на них можно было реально опираться. Как тогда понять, грубо говоря, что хорошо и что плохо, если мы все-таки пытаемся выйти за рамки бездумного "понравилось" или "не зацепило"?
В декабре 2010 года на известном портале "Стихи.Ру" проводился Большой Литературный Конкурс. Самым ценным текстом, рожденным в процессе конкурса, я считаю статью Сергея Калугина, солиста группы "Оргия Праведников", которого пригласили быть членом жюри. Он не только героически прочел весь массив присланных произведений, но и составил подробное обоснование, какие стихотворения считает наиболее (не)удачными - и почему. Этот текст я и публикую ниже.
Я советую его даже не тем, кто пишет стихи. Я советую его тем, кто поэзию как раз не любит и не понимает. Потому что статья Калугина - один из редчайших случаев, когда проза (хоть и написанная с увлекательностью и юмором художественного произведения) дает ключ к пониманию поэзии вообще, к заключенной в ней магии, которая обычно не поддается вербализации. Лично я пишу стихи 12 лет и думала, что кое-что в них понимаю. Но эта статья практически перевернула мое представление об этом виде искусства - и продолжает изумлять при каждом перечитывании.
Очень рекомендую.
PS. Warning: попадается непечатная лексика, но редко и исключительно метко.

читать дальше

URL записи

@темы: Теория

00:28 

Yin
Среда обитания или как создать свой фантастический мир

С чего начать? Я предлагаю постепенно идти от реалий больших к более мелким (по размеру, а не по значению). То есть сперва определить, что за мир вообще вы собираетесь создать? Это страна? Планета? Город? А может, целая вселенная? Кстати, неплохо было бы сразу определить, как ваш вымышленный мир будет взаимодействовать с миром реальным? Может быть, он будет абсолютно автономным, как допустим Средиземье Толкиена? Или герои будут периодически переходить туда-обратно как в Хрониках Нарнии Льюиса? А может быть «ваш» мир будет лишь частью «нашего» как мир иных Лукьяненко? В последнем случае атрибуты реального мира будут перемешиваться с фантастической атрибутикой. И здесь надо отдельно подумать о способе перехода между мирами.
читать дальше

@темы: Демиургу на заметку, Теория

17:20 

Yin
24.12.2012 в 14:00
Пишет Голландская рулетка:

Мы уже поднимали в Рулетке вопрос о том, что в творчестве первично - творец, создающий произведение, или произведение, выбирающее себе творца; сюжет, воспитывающий героя, или герой, по своей прихоти переделывающий сюжет. Некоторые боятся отпустить поводья логики, обставляя творческий акт строгими правилами и считая признаком незрелости автора такие ситуации, при которых герой начинает управлять повествованием. Другие, напротив, наслаждаются моментами, когда теряют контроль над происходящим, видя в этом знак сверхъестественного вмешательства (как известно, к этому типу относился Иосиф Бродский).
Конечно, каждый выбирает для себя. Павел Черкасов, ведущий редактор направления "Художественная литература" издательства "Аргус", однажды сказал: "Что касается меня, то мне всегда было жаль тех авторов, которые, желая написать новую книжку, садятся, берут листочек и, мучительно тужась, выдумывают сначала главного героя, а потом, тужась ещё более мучительно, — его окружение — или то, что в этих замусоленных литературных учениях называют "системой персонажей". Мертвечина это, падаль. Люди и существа, о которых действительно стоит писать, никогда не позволят "придумать" себя и своих друзей, врагов, любовников и даже домашних животных. Нет, они просто придут к вам в дом, иногда вежливо постучав, а иногда влетев на всех парусах, держа в руках ведро мороженого или заряженный дробовик. Они напугают или рассмешат, но у них никогда не будет привязанных к рукам и ногам ниточек, за которые вы сможете их дёргать, тягая из события в событие или из реальности в реальность. Потому что с живыми существами так не поступают".
читать дальше

URL записи

@темы: Теория, Мотивация

12:21 

Yin
10.12.2012 в 16:31
Пишет Luminele:

Как заработать писательством?
Рано или поздно каждый из пишущих авторов-графоманов сталкивается с этой проблемой. В данном случае графоман - это не ругательство и не оскорбление, а обозначение любителя - человека, любящего писать. Как бы... фанфикшен и ориджиналы копятся, опыта прибавляется, и всё это приводит к возникновению желания из автора-графомана(любителя) перерасти в писателя (профессионала).

За критерий профессионализма можно взять владение словом, умение трогать людские сердца, грамотность, остросюжетность романов и прочее, прочее, но я буду более приземлённой и возьму за основной критерий, качественно отличающий автора-любителя от писателя-профессионала, денежную оплату труда.

читать дальше

URL записи

@темы: Теория

16:07 

Yin
«Тест Бехдель» появился в 1985 г в комиксе Alison Bechdel.
Этот тест оценивает медийную продукцию (прежде всего, кинофильмы и ТВ-программы) по трем критериям:
- в кинофильме (книге/программе и т.д.) есть как минимум две женщины, у которых есть имена собственные;
- эти женщины разговаривают друг с другом;
- тема их разговора - не о мужчине/ах.


Уровень 1. Женщин-протагонистов нет. (Второстепенные персонажи не считаются, за исключением шоу, в котором только один протагонист - и то со скрипом.)
Уровень 2. Только один женский персонаж.
Уровень 3. Много женских персонажей, главных и второстепенных, но мало что рассказывается с их точки зрения. Недостаточно просто показывать женщин, нужно признавать, что они (их точка зрения, их история) так же интересны, как мужчины.
Уровень 4. Много женских персонажей, истории рассказываются с их точки зрения, но и персонажи, и истории набиты стереотипами.
Уровень 5. Много женских персонажей, история с их точки зрения и не стереотипные, но у них нет самостоятельной и активной роли и цели в сюжете. Часто женщины в сюжете только реагируют, выполняют приказы, следуют за мужчинам, делают второй ход.
Уровень 6. Много женских персонажей, истории с их точки зрения и не стереотипные, у них есть собственная роль и цель и сила в сюжете, но они лишаются их из-за виктимизации и/или смерти. Их берут в плен, обманывают, лишают способностей, убивают, и они не могут выполнить свои планы, или эти планы выполняют за них мужчины.
Уровень 7. Много женских персонажей, истории с их точки зрения и не стереотипные, у них есть собственная роль и цель и сила в сюжете, которые у них не отбирают, но у них нет отношений с другими женщинами.


@темы: Теория

15:57 

Yin
28.11.2012 в 15:06
Пишет Clair Argentis:

Работа над персонажем.
Где-то мне попадался отличный опросник для работы над персонажем (литературным, я сейчас не про ролевые игры), но всё-таки, иногда нужно нечто подобное, но в другом ракурсе. Зависит от того, что именно о персонаже не известно. Могут быть проработаны детали его повседневной жизни и личной истории (чем занимается в свободное время, к каким целям стремится), но плохо виден характер в целом. Поскольку невозможно получить целостное представление о характере, имея только сознательную, светлую сторону, то очень даже неплохо знать ответы на вопросы, которые касаются тёмной стороны.

Что может вызвать у персонажа страх?
Тут стоит отдельно рассмотреть рациональные и иррациональные страхи, хотя бы в общих чертах. Может быть, он боится не справится с ответственными задачами каждый раз, когда что-то выходит из-под контроля, или боится, что его близким причинят вред. А может, он боится пустоты, или оказаться во власти собственных чувств. В общем, там много чего может быть, это всего лишь направление.

Затем: что может вывести его из себя? Тут есть нюанс: бывают нежелательные действия, которые он преспокойно примется устранять, а бывают такие, которые именно что вызывают потерю самообладания (и дальше он делает что-то с источником или нет, уже ситуативно).

Что приводит его в смущение? Какие мысли/слова/действия он предпочтёт не акцентировать? Что заставит его почувствовать неловкость?

И ещё один блок информации: что представляет собой его стыд? Какие вещи он ни за что на свете не захочет открывать? Из-за чего будет желать провалиться сквозь землю?

Ещё один блок информации находится как бы на грани светлой и тёмной стороны. Что является для персонажа основой, за которую он держится, точкой опоры? Это может быть семья, или братство, или какая-то организация, во благо которой он работает. С одной стороны, это сила и то, что он предъявляет как внешнюю броню. С другой - в случае чего потеря может очень сильно выбить почву из-под ног. Это должен быть такой элемент, чтобы вам было ясно: если враг персонажа возьмётся копать именно сюда - будет очень чувствительно.
И здесь обязательно нужно иметь обоснуй: почему именно это - ядро. Почему работа на эту организацию, к примеру, так важна для него. Что у него с ней связано, что он теряет, если вдруг связь разорвётся.

Как дополнительные штрихи - так называемая иерархия грехов. По сути, шкала поступков, недопустимых в мировоззрении персонажа. Он ненавидит ложь? Не приемлет нарушенных обещаний? Не терпит закрытости и тайн? Шкала, кстати, помогает разобраться и со страхами, и с другими аспектами тёмной стороны. Например, можно представить себе, что будет, если обстоятельства каким-то образом заставят его сделать неприемлемое. Или, допустим, что будет, если окружающие только подумают, будто он это сделал.

Тщательное изучение тёмной стороны персонажа помогает правильно понимать его мотивацию, ведь не стоит забывать, что тёмная сторона мотивирует чаще и сильнее, чем мы даже склонны это признавать.

URL записи

@темы: Теория

18:54 

Yin
Викентий Викентьевич Вересаев
Что нужно для того, чтобы быть писателем?

Лекция для литературной студии: о собственном стиле писателя, о критике, о штампах, о женщинах в литературе и о многом другом.

Часть III и далее

читать дальше

<<< Предыдущая часть

@темы: Теория

Создавая миры

главная